Hola a todos.
Os invito a una lectura distinta, en la que he introducido la música, intentando darle una mayor fuerza descriptiva. Sé que con ello, me he metido en un jardín complicado, y asumo el riesgo de que no se me entienda.
Vosotros juzgaréis.
Muchas gracias.
Proyecto 24 HorEs-40 AñOs (XII): la salida
Las motos y el rock, sí, el rock y las motos, siempre he sentido que se trata de dos formas de vivir que transitan en paralelo, y siempre me he preguntado si es que en el fondo no son la misma cosa.
Sí, en cierta ocasión le comentaba a mi amigo Harry, guitarrista de un grupo y esencia personificada del rock, que había pasajes de un circuito, vividos a través de una carrera, que me hacían sentir igual que con una u otra canción de rock; no es que sonasen dentro de mi cabeza mientras iba sobre la moto, no, es que en ese momento que vivía pilotando la moto y en ese momento que vivía escuchando el tema de rock, sentía exactamente lo mismo.
La Música
Bien, pues la salida de estas 24 Horas de Montmeló me inspiró un tema, épico donde los haya, nacido en la época más floreciente del rock sinfónico. El título no podía ser más elevado: “In the lap of de Gods”, ni más prestigiosa la mente musical que tuvo detrás. Ingeniero de sonido en una banda de auténtico culto, nada menos que la de Pink Floyd, Alan Parsons añadió la palabra “Proyect” a su nombre para formar luego el grupo que, entre otros, grabó el disco Pirámides. Así pues, recomiendo al lector que haga sonar el corte seis de este antiguo vinilo mientras se sumerge en las líneas que llegan a continuación, además de que ponga a trabajar su imaginación para colocarse en situación y vivir uno de los momentos más excitantes de esta carrera.
La Puesta en Escena
Veamos. Si presta mucha atención al comienzo de la audición, apenas percibirá durante los primeros instantes la campana de una iglesia tañendo en la lejanía, para que pocos segundos después escuche una tenue dulzaina que añade un toque cercano; unas notas suaves y lejanas que pueden representar el eco de los motores que, desde el otro lado del circuito, llega en un ronroneo atenuado hasta la línea de salida.
Así se siente la recta vacía de Montmeló, presidida por una tensa calma, mientras que la caravana de motos recorre todo el trazado para cubrir la vuelta de formación. Son como las huestes medievales que también inspira la canción de Alan Parsons y que se van situando tras una línea castrense, preparándose para el asedio de la gran fortaleza, la que alberga la campana de la lejanía.
La música se detiene por el golpe de un trueno, y se deja oír a continuación el agudo silbido de una flauta, fugaz como el instante en el que se siente aumentar el rumor de las motos anunciando su presencia inminente. Sólo dos segundos más tarde, la nota sonora y solemne de un órgano catedralicio dibuja con su sonido la irrupción del pelotón en el fondo de la recta. La nota se alarga y se alarga mientras se va haciendo visible el grupo al completo, con sus 53 máquinas apareciendo en escena. Un tambor militar comienza a marcar entonces el ritmo al que se van aproximando las motos, mientras que la composición musical arranca con la dirección de su compás. Y lo hace con una estricta armonía que impone la marcialidad, lo mismo que el protocolo regidor de los momentos trascendentales que empiezan a vivirse sobre la parrilla de salida con la llegada de la caravana a paso de desfile.
La Formación
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